TIWANACU ( BOLIVIA )

Delicadeza http://abakmatematicamaya.blogspot.com.es/2011/07/bak-matematica-maya-tiwanaku.html

 ¿QUIÉN CONSTRUYÓ TIWANAKU?

 ¿QUÉ SIGNIFICA TIWANAKU?

Se conocen varias formas aceptadas de escritura con las cuales se nombra a la CIUDAD, a saber:

TIAHUANAKU

TIAHUANACU

TIHUANAKU

TIAGUANACU

TIWANAKU

TIAHUANACO

Se han dado muchas interpretaciones del nombre de la urbe, entre ellas: Fray Baltazar de Salas afirma que; el nombre proviene de dos voces: TI=ESTAÑO, Y WANACU=CAMÉLIDO ALTIPLÁNICO.

Fray Bernabé Cobo, sostiene que el nombre TIAHUANAKU, viene de las palabras aymaras “TIAY GUANACU”, que significan siéntate guanaco.

Theodore Bess, nos dice que TIA = RIBERA Y HUAÑACO = SECO, es decir el sitio de las riberas secas.

EL MISTERIO DE SU ORIGEN

Los ORÍGENES DE TIWANAKU son tan MISTERIOSOS, su situación está en un lugar tan desolado y su construcción es tan inexplicable, que algunos investigadores, después de profundizar estos MISTERIOS, han llegado a las más DIVERSAS CONCLUSIONES SOBRE ESTA ENIGMÁTICA Y ASOMBROSA CIUDAD.

La EDAD DE TIWANAKU es tema de controversia, variando entre los 1,500 y 15,000 años, quizá más. Aunque en estas ruinas se encontraron huesos de animales, ello no constituye base lo suficientemente sólida para establecer su edad. Sin embargo, cuando se descubrieron dibujos de animales ya extinguidos, como el toxodón, en fragmentos de alfarería, se dispuso de un medio eficaz para establecer la EDAD DE TIWANAKU.

Muchos arqueólogos sostienen que TIWANAKU, es un puerto actualmente alejado de las aguas del LAGO TITICACA, profundo lago con fauna oceánica, y que antaño se hallaba sobre el nivel del mar. Este lago fue elevado a una altura de casi 4.000 metros durante un terremoto que también formó la Cordillera de los Andes. Según teorías de arqueólogos, ello explicaría el ABANDONO DE TIWANAKU y la existencia de sal en montañas vecinas. La FECHA MÁS ANTIGUA datada según técnicas del Carbono 14, indica 1,580 a.C. con una margen de error de ±120 años, en muestras procedentes de excavaciones hechas en el TEMPLO DE KALASASAYA.

Estos cráneos se exhiben en el MUSEO DE TIWANAKU, y no son extraterrestres, sino productos de selección y reproducción selectiva entre individuos con las mismas características dolicocéfalas. Dolicocéfalo + Dolicocéfalo + Dolicocéfalo... termina por dar HIPERDOLICOCÉFALO.

Del mismo modo, si se reproduce UNA PERSONA ALTA con otra de elevada estatura, y más y más de lo mismo, dará por resultado: ¡GIGANTES! Gente con buena estructura ósea y muscular + otro tanto, y por muchas generaciones, da por resultado UNA RAZA ROBUSTA. Otro tanto con cada rasgo que se desee establecer: color y textura del cabella, coloración de la piel, forma de los ojos, forma de la nariz, mandíbulas, cadenas, etc.

MAPAS, PLANOS Y RECONSTRUCCIÓNES DE TIWANAKU

PUERTA DEL SOL

Impresionante OBRA DE MÁS DE 10 TONELADAS DE PESO. Innumerables teorías sostienen que SE TRATA DE UN CALENDARIO U OBJETO ASTRONÓMICO. En la parte central de su friso, muestra la IMAGEN DEL DIOS SOL, que sostiene en cada mano un cetro con figuras de aves.

A MANERA DE RAYOS se desprenden de su Testa Figuras Zoomorfas entre las que se advierten cabezas intercaladas de felinos; varias de las figuras concluyen en discos solares, insinuando que EL SOL ES VIDA Y DIOS CAPAZ DE SOSTENERLA. Sobre el rostro se dibuja la silueta de un puma. Pendiente de los brazos lleva dos cabezas trofeo.

El DIOS SOL, se ve rodeado por 32 FIGURAS DE HOMBRES-SOL, y 16 FIGURAS DE HOMBRES-ÁGUILA; en la parte inferior del friso corridos hacia los tercios laterales se hallan cuatro trompeteros, pequeños hombrecitos en actitud de tocar un instrumento de viento. Sobre la misma línea inferior destacan Soles Radiantes.

PROPORCIONES DE LA PUERTA DEL SOL EN TIWANAKU

 ARMONÍA

Carlos Calvimontes Rojas

Exposición del descubrimiento de PROPORCIONES ARMÓNICAS Y ANTROPOMÉTRICAS en la PUERTA DEL SOL, la más importante pieza arqueológica de las Antiguas Culturas Andinas, que se encuentra en el Conjunto Monumental de TIWANAKU, escasamente explorado y a 70 Km. de La Paz, Bolivia.

MARCO GENERAL

Hay incertidumbre sobre la edad de TIWANAKU, muy próximo al LAGO TITICACA en un territorio ahora ocupado por los AYMARAS. Ante teorías sobre un Pasado Muy Remoto, otras fundamentadas en vestigios colaterales a las Obras Arquitectónicas señalan que su apogeo habría ocurrido a principios de la era actual. Cuando surgió el IMPERIO DE LOS INCAS, en el siglo XII, TIWANAKU ya estaba en ruinas.

Existen referencias a la PUERTA DEL SOL desde la colonia española. En algún momento caída y rota fue levantada a principios de la República y, otra vez caída, se repitió esa operación a principios del siglo XX. No se sabe dónde estaba ubicada originalmente y se cree que formó parte de un edificio del que no se ha encontrado huellas. Ahora está en un extremo de la plataforma del TEMPLO DE KALASASAYA y no existe ninguna evidencia de que haya formado parte de éste.

El conjunto de los grabados de su friso fue objeto de innumerables estudios que han pretendido demostrar que representa algún CALENDARIO: TERRESTRE, LUNAR O VENUSINO. En esos estudios no existe ninguna referencia a la valoración de su COMPOSICIÓN GEOMÉTRICA.

PUERTA O MONUMENTO

La composición de la cara anterior de la PUERTA DEL SOL DE TIWANAKU presenta, como consecuencia de acciones deliberadas, pero en forma oculta, proporciones antropométricas en un contexto de otras armónicas y geométricas, expresadas muy claramente en un DISEÑO CON SIMETRÍA BILATERAL. En la cara posterior también existen proporciones armónicas pero con menor significación.

No se encontró antes esas proporciones porque el ESTUDIO DEL CONTENIDO DEL GRABADO DE SU FRISO COMO LA EXPRESIÓN DE UN CALENDARIO ha sido tan extendido que hizo ignorar cualquier otra interpretación (sin embargo, la presencia de esas proporciones no excluye la contingente existencia de algún tipo de CALENDARIO); y porque el análisis de las proporciones armónicas ha tenido especialmente el contexto de la cultura occidental.

La PUERTA DEL SOL podría no ser la de algún Templo; por su contenido también se la puede considerar como la creación expresa de un Monumento en sí mismo: Obra que TESTIMONIA IMPORTANTES CONOCIMIENTOS, DE VALOR ARTÍSTICO Y CIENTÍFICO, EN UN PATRÓN DE DISEÑO INTEGRADO. La consideración de éste hace posible reconstruir las pequeñas partes laterales que ha perdido la PUERTA.

PROPORCIONES ENCONTRADAS

Por el análisis del conjunto y para la presentación de sus resultados, se ha asumido que la parte inferior de la PUERTA DEL SOL está 2 cm. por debajo del nivel del suelo actual, debido al solado adicional colocado en su periferia; es evidente que existe algo de enterramiento innecesario de esa pieza arqueológica y que no se alteraría el resultado del estudio, considerando el patrón integral del diseño de la obra.

La PUERTA DEL SOL fue diseñada con las PROPORCIONES ARMÓNICAS que se presentan en la Naturaleza y que se resumen en F, con un conjunto de Rectángulos Áureos (con lados F y 1), más ejes de composición en la simetría bilateral que relacionan puntos determinantes de la obra, para señalar las Figuras Geométricas que configuran las Proporciones Humanas. Es imposible que lo encontrado sea producto del azar, por la estricta correspondencia entre las partes de un complejo conjunto.

EN LA PRIMERA LECTURA, para el análisis de la composición general de la obra por el manejo de sus áreas, se comprueba la existencia de quince RECTÁNGULOS ÁUREOS (aparte de muchos otros que están en los pequeños dibujos de la parte inferior del friso), con sus PROPORCIONES ARMÓNICAS EN DIFERENTES ESCALAS.

POR LA SEGUNDA LECTURA, en el análisis de los principales EJES DE COMPOSICIÓN a partir del ombligo de la FIGURA CENTRAL DEL FRISO, se encuentra líneas que con una misma escala forman dos conjuntos sobrepuestos de TRIÁNGULOS ÁUREOS CONGRUENTES, relacionados con los RECTÁNGULOS ÁUREOS más grandes: un par donde cada uno tiene lados F, 1 y VF; y otro par donde cada uno tiene lados VF, 1 y 1/VF.

LA TERCERA LECTURA con la base establecida por los PRINCIPALES EJES DE COMPOSICIÓN, OTROS COMPLEMENTARIOS Y LAS INTERSECCIONES DE TODOS ELLOS, permite hallar: un CUADRADO ÁUREO CENTRAL en la parte baja que llega hasta el borde inferior del dintel del vano, cuyos lados tienen un valor de F2 (F+1) y un círculo señalado por la intersección de dos ejes entre los ángulos inferiores del Cuadrado y los puntos de intersección de su lado superior con las hipotenusas de los Triángulos con lados F, 1 y VF.

LA DISPOSICIÓN DE LOS EJES, sus intersecciones y las dos figuras geométricas mencionadas, muestran los PUNTOS ESENCIALES para definir una figura humana. La presencia de F2 en el eje vertical del vano, por la definición de la SECCIÓN ÁUREA en el ombligo de la FIGURA HUMANA que lo divide en sus componentes F y 1, como expresión de la PROPORCIÓN ANTROPOMÉTRICA FUNDAMENTAL, hace que la altura del vano sea la estatura de una persona de 1,78 m.

Por las señales generadas por los ejes y las DOS FIGURAS GEOMÉTRICAS, ESA FIGURA HUMANA está con los brazos extendidos lateralmente, en forma semejante a las figuras que CALCULARON muchos siglos después Leonardo da Vinci y Durero, y también con los brazos abiertos oblicuamente hacia arriba, hasta llegar con la punta de los dedos al nivel superior de su altura. Se sobrepuso a la Puerta del Sol el dibujo realizado por Leonardo para ilustrar la manifestación de las proporciones humanas.

Por último, el OMBLIGO DE LA FIGURA CENTRAL DEL FRISO, que constituye el principal PUNTO DE REFERENCIA en la COMPOSICIÓN DE LA OBRA, está a una altura de 6/F del suelo (medida con la MISMA ESCALA DEL CUADRADO Y DEL CÍRCULO y, por ende, de las proporciones humanas), aunque podría ser solamente un efecto espontáneo de las proporciones del conjunto.

PIRÁMIDE DE AKAPANA

 VESTIGIOS DE LA PIRÁMIDE DE AKAPANA

DIBUJO DE LA PIRÁMIDE DE AKAPANA

AKAPANA es una imponente ESTRUCTURA PIRAMIDAL, con 8.000 metros de perímetro, 7 terrazas escalonadas, 18 metros de altura. En su cima, de acuerdo a las crónicas, EXISTÍAN BELLAS EDIFICACIONES. Los muros de sostén de la primera terraza fueron revestidos con piedra almohadillada y los siguientes con sillares de litos canteados en perfecto corte; estas diferencias en cuanto a técnica constructiva, hacen presumir que la OBRA fue completada en mucho tiempo. En la cima existía un TEMPLETE SEMISUBTERRÁNEO que habría tenido una PLANTA CRUCIFORME ESCALONADA a la manera de una CRUZ ANDINA.

En el siglo XVIII, el español Oyaldeburo excavó la PIRÁMIDE -en busca de tesoros- horadándola desde la cima y echando los escombros a los costados.

El acceso principal a este monumento se halla ubicado al oeste, donde existían –sobre pedestales– piezas esculpidas en BASALTO NEGRO DEL FAMOSO "HOMBRE PUMA" DENOMINADO TAMBIÉN "CHACHAPUMA".

Actualmente, la PIRÁMIDE DE AKAPANA está siendo desenterrada nuevamente, tras permanecer olvidada bajo escombros durante siglos.

KANTATAYITA: LUZ DEL AMANECER

KANTATAYITA, que significa LUZ DEL AMANECER, es otra de las estructuras. De planta rectangular y color gris, es una de las más perfectas por los detalles, en especial los del Friso. Y es la prueba del MANEJO DE LAS CURVAS que tuvieron los constructores de TIAHUANACO.

En esta edificación se encuentra un DINTEL trabajado en andesita, es posible que haya estado cubierta por FINAS PLANCHAS DE ORO. En la misma se encuentra una “MAQUETA” de la urbe, realizada por ARQUITECTOS TIWANACOTAS en un enorme bloque de piedra, donde están reproducidas pequeñitas escalinatas y patios, lo que demuestra el ALTO GRADO TECNOLOGICO DE TIWANAKU.

Unos 100 metros al este de la SAGRADA PIRÁMIDE DEL TRUENO, se encuentra el casi inexplorado KANTATAYITA, un templo edificado en la FASE III DE TIWANAKU. Es un recinto de 29 metros de ancho por 35 metros de largo, compuesto de sillares rectangulares alineados en su perímetro. Sobre estas cimentaciones se elevaban al parecer muros de adobe, ahora desplomados. En su interior hay un gran bloque cuadrangular esculpido en arenisca, que representa un patio hundido con tres escalinatas de tres peldaños cada una. En la plataforma superior se observan seis perforaciones cuadrangulares, aparentemente para enclavar miniaturas de estelas o portadas hoy desaparecidas. Se cree que el bloque corresponde a la MAQUETA; de un TEMPLO que existió efectivamente en TIWANAKU, pero que todavía no ha sido descubierto.

En una esquina del Edificio hay un BELLO DINTEL DE ARCO REBAJADO, labrado en andesita gris. Su frente exhibe un bajorrelieve con ocho figuras de sacrificadores, desgraciadamente muy dañadas. Sectores del Friso habrían estado cubiertos con Planchas de Oro sujetas con clavos del mismo metal, de los cuales sólo quedan los orificios. Probablemente, el resplandeciente dintel y dos grandes bloques decorados con cruces andinas que hay en el lugar, formaban parte del acceso al TEMPLO DE KANTATAYITA y a la ENIGMÁTICA MAQUETA; DEL PATIO HUNDIDO. Dintel de arco rebajado de KANTATAYITA. La “PIEDRA-MAQUETA” DE KANTATAYITA es un Modelo de un Patio Hundido.

PUTUNI: PALACIO DE LOS SARCÓFAGOS

Llamada también “PUTUPUTUNI”: DONDE HAY HUECOS, se conoce como el “PALACIO DE LOS SARCÓFAGOS”. Presenta una planta rectangular, con una plataforma de 1,20 m. de alto. En los muros interiores se encuentran cámaras funerarias con acceso al patio central. Es notable en estas cámaras, el sistema de cerramiento que consiste en una “PUERTA CORREDIZA” DE PIEDRA, que se desliza al ser humedecido el piso.

La entrada muestra rebajes escalonados que terminan en un pórtico (hoy desmantelado). En la parte oeste de la plataforma y a una profundidad de unos dos metros existen canales matrices que probablemente servían para evacuar aguas servidas y que conformaban uno de los más perfectos sistemas de alcantarillado.

PUMAPUNKU es un área aproximada de dos hectáreas; se trata de una estructura piramidal a base de tres plataformas conformadas mediante sillares labrados, la planta es rectangular con dos aletas que se extienden de norte a sur en su sector este.

Esta edificación se erigió al finalizar el período CLÁSICO DE TIWANAKU, ya que la técnica es mucho más depurada y evolucionada que el de otras construcciones, destacando el impecable manejo del material lítico.

En la parte superior de esta Monumental Edificación, se halla un Pequeño Templete con sus respectivos canales de desagüe. Hacia el oeste se observan los restos de lo que fue una escalinata de acceso. El recinto principal se halla en el sector noroeste, que aún tiene restos de una estructura ciclópea probablemente conformada por cuatro habitaciones, cada una de ellas con portadas talladas en andesita, similares a la PUERTA DEL SOL.

Sobresale en este Recinto Ceremonial la presencia de grapas y anillos de cobre arsenical utilizados para la unión de los elementos constructivos, tanto en el Sistema de Canales de drenaje como en el refuerzo de las plataformas. El piso circundante al TEMPLO fue hecho con una capa de arcilla coloreada con ocre rojizo.

Este COLOSAL MONUMENTO, fue objeto de un saqueo inmisericorde desde la época de los INCAS, más acenfeaspo de la colonia y la República.

MONOLITOS

 VARIOS MONOLITOS se encuentran dispersos en las ruinas. El más notable es la representación de un CHAMÁN O SER CON PODERES RELIGIOSOS, ya que tiene en SUS MANOS BASTONES QUE INDICAN PODER, y en su espalda tallada la HISTORIA DEL ORIGEN DEL MUNDO Y SU ORGANIZACIÓN. Otro Signo notable de que es una Imagen Importante es que en uno de sus costados se encuentra una marca de exorcismo echa por los primeros evangelizadores cristianos, con la intención de sacar el espíritu poderoso que habitaba en la roca.

 PUERTA DE LA LUNA

  PUERTA DE LA LUNA EN TIWANAKU

Es la PUERTA DE INGRESO PRINCIPAL al TEMPLO DE KALASASAYA. En el marco de la dualidad del arte en las Civilizaciones Andinas, podemos observar que al existir un MONUMENTO QUE RINDA HOMENAJE al DIOS SOL, es necesario hallar uno similar dedicado a la DIOSA LUNA; enormes bloques de piedra lo conforman, siendo uno de los atractivos principales de la CIUDAD DE TIWANAKU.

Sorprende a los estudiosos de esta Cultura, la Precisión con la cual enormes bloques de piedra, fueron colocados, suponiendo que una técnica y maquinaria muy avanzada es necesaria para lograr la magnitud de este TEMPLO TIWANAKOTA.

TEMPLO SUBTERRÁNEO

Enterrado en las cercanías del GRAN TEMPLO DE KALASASAYA, el TEMPLO SUBTERRÁNEO, o también llamado TEMPLO DE LAS MIL CARAS, es una MISTERIOSA REPRESENTACIÓN DE LA CULTURA AYMARÁ de hace siglos. Allí se pueden ver, incrustadas en las paredes, cientos de rostros de diferentes formas y colores. Así, si uno mira con detalle, se pueden diferenciar en cada faz los rasgos característicos de cada raza del planeta, desde africanos, pasando por asiáticos y europeos. Y por aquél entonces parece que los escultores eran muy imaginativos o CON UN ALTO PODER DE PREDICCIÓN, ya que hasta se pueden encontrar caras con rasgos muy parecidos a los vistos de los extraterrestres. ¡TODO UN MISTERIO!

INGRESO AL TEMPLO DE KALASASAYA

  

Es necesario advertir que debido a los esfuerzos de reconstrucción de las ruinas, que algunas veces se hicieron sin las bases científicas necesarias, su estado de conservación no es bueno. La forma actual del TEMPLO dista mucho de la ORIGINAL, parte de las enormes piedras y cientos de estatuas o monolitos que se sabe existieron a sus alrededores han sido saqueadas por vándalos, o utilizadas para otros fines. Por ejemplo la iglesia católica del pueblo de TIWANAKU utilizó como materiales para su construcción, piedras y otros elementos encontrados en las ruinas. (Y, lamentablemente, esto se repite en toda la zona de desarrollo INCA y AYMARÁ).

Sin embargo aún se conservan elementos notables entre sus altos y enormes muros. En el CENTRO DEL TEMPLO se puede ver y PROBAR UN AMPLIFICADOR DE SONIDO TALLADO en la piedra con forma de ESPIRAL O CARACOL, donde si uno habla normalmente desde el otro lado se puede escuchar como si esa persona estuviera al lado. De igual forma, si la otra persona habla en tono normal a una distancia muy larga, desde el otro lado de la piedra amplificadora se podrá escuchar claramente lo que la persona diga. ¡UNA PIEDRA DE ALTA ACÚSTICA, SIN DUDAS!

CERÁMICA

  

LOS OBJETOS DE CERÁMICA, decorados con arabescos característicos, de armoniosos y variados colores, revelan un gusto artístico comparable con el de los pueblos antiguos de Europa, Asia y Egipto. Los tejidos, adornos fabricados en metales preciosos, armas, amuletos, etc., dan una Alta Idea de la Cultura alcanzada por los Pobladores de TIWANAKU. Sobre las Figuras Grabadas en la PUERTA DEL SOL, algunos científicos sugieren que Antiguos Vestigios de las modernas invenciones pueden observarse en estos y en otros restos de la antigüedad.

 PROPUESTA DE LA MATEMÁTICA TIWANAKU

MUSEO REGIONAL DE LA CULTURA DE TIWANAKU

Construido en 1993, el Museo Regional de la CULTURA DE TIWANAKU, localizado en la provincia Ingavi de La Paz, reaparece hoy adecuadamente remodelado, para albergar alrededor de 3.500 piezas arqueológicas recuperadas a través de excavaciones emprendidas desde 1990 por especialistas de la Dirección Nacional de Arqueología y Antropología. En la cifra global mencionada, sobresale un cupo de 300 objetos recientemente restaurados, donde se pueden Apreciar la Simbología y Desarrollo Cultural de la Cultura que habitó TIWANAKU.

PUMA PUNKU

  

DEMOSTRACIÓN DE TÉCNICA DE CONSTRUCCIÓN EMPLEADA EN EL PUMA PUNKU

PUMA PUMKU: PUERTA DEL PUMA

PUMAPUNKU, también llamado "PUMA PUMKU" o "PUMA PUNCU": LA PUERTA DEL PUMA, es parte del Complejo Monumental de TIWANAKU cercano al poblado de Tiwanaku en el Departamento de La Paz, Bolivia. En AYMARA, su nombre significa, "LA PUERTA DEL PUMA". El complejo consta del PUMAPUNKU, una corte al occidente sin muros, una explanada central, un montículo de terrazas de piedras megalíticas, y un corte amurallado al occidente.1 2 3

El PUMAPUNKU es un montículo de tierra en terrazas que se enfrentan con bloques megalíticos. Es 167,36 m de ancho a lo largo de su eje norte-sur y 116,7 m de largo a lo largo de su eje este-oeste. En las esquinas noreste y sureste de la PUMAPUNKU tiene 20-metros de ancho que se extienden proyecciones 27,6 metros al norte y al sur del montículo rectangular. El borde oriental del PUMAPUNKU está ocupado por lo que se denomina "Plataforma lítica." La Plataforma lítica consiste en una terraza de piedra que es 6,75 por 38,72 metros de dimensión. Esta terraza está llena de múltiples bloques de piedras enormes; contienen el mayor bloque de piedra encontrado, tanto en PUMAPUNKU como en el Sitio de TIWANAKU. Esta lápida es 7,81 metros de largo, 5,17 metros de ancho y 1,07 metros de espesor promedio. Con base en la gravedad específica de la arenisca roja de la que fue tallada, esta losa de piedra se ha estimado que pesan 131 toneladas métricas. El Núcleo del PUMAPUNKU consiste de arcilla. El relleno subyacente partes seleccionadas de la orilla del PUMAPUNKU se compone de arena de río y los adoquines en lugar de barro. Las excavaciones en el PUMAPUNKU han documentado; tres épocas principales de construcción, además de pequeñas reparaciones y remodelaciones.

En su apogeo, PUMAPUNKU se cree que ha sido "INCREÍBLEMENTE MARAVILLOSO," adornado con placas de metal pulido, de cerámica de colores brillantes y la ornamentación de tela, ciudadanos vestidos elaboradamente sacerdotes y élites con cubierta de joyas exóticas. Nuestra comprensión de este complejo es limitado debido a su edad, la falta de una prueba escrita, el deteriorado estado actual de las estructuras debido a los cazadores de tesoros, el saqueo, explotación minera de piedra para la construcción y el desgaste natural.

El área que separa el PUMAPUNKU y Complejos de KALASASAYA ha sido objeto de reconocimiento con radar de penetración de suelo, magnetometría, inducida por la conductividad eléctrica y susceptibilidad magnética. Los datos geofísicos obtenidos mediante estos estudios y excavaciones han puesto de manifiesto en la zona comprendida entre la PUMAPUNKU y complejos de KALASASAYA la presencia de numerosas estructuras artificiales. Estas estructuras incluyen los cimientos de los muros de los edificios y sus compuestos, conductos de agua, como piscinas o pozos funcionales, revestimientos, terrazas, complejos residenciales, y las difundidas aceras de grava todos los cuales ahora se encuentran enterrados y ocultos bajo la superficie.

LA TÉCNICA DE PUMAPUNKU

Algunos de bloques de PUMAPUNKU pesan más de 40 a 50 toneladas, además se puede observar una EXQUISITA TÉCNICA en las HABILIDADES DE CORTE DE SUS CONSTRUCTORES es casi INCREÍBLES, hay algunas incisiones muy difíciles de hacer aún en la actualidad. De acuerdo a expertos, si se hiciese hoy ese tipo de obra, se utilizaría una maquina de corte dirigida por computadora con punta de diamante, que siguiera un patrón computarizado, y aún así puede no resultar tan perfecto como se encuentra en PUMAPUNKU. El GRADO DE PRECISIÓN, es tal, que si se pasan los dedos por los bordes inclusive pueden cortarse debido al filo que tienen.

 

EN LA SIGUIENTE IMAGEN SE PUEDE OBSERVAR COMO SE CORTARON LAS PIEDRAS DE TAL FORMA QUE ENCAJAN COMO PIEZAS DE UN ROMPECABEZAS

  

¿COMO CORTARON LOS ANTIGUOS DISEÑOS TAN PRECISOS EN GRÁNITO SÓLIDO?

En una entrevista realizada al maestro tallador y escultor Roger Hopkins, que utiliza herramientas avanzadas de gran potencia con punta de diamante para cortar y tallar piedras obtenidas de canteras, él comentó que aún con estos instrumentos tecnológicos, NO puede Reproducir lo que las CIVILIZACIONES ANTIGUAS lograron hace miles de años. La PRECISIÓN puede lograrse a mano, pero tomaría muchísimo tiempo realizarlo, además se requieren años de experiencia para lograr algo similar.

EDAD

La determinación de la edad del COMPLEJO PUMAPUNKU ha sido un foco discusión de los investigadores desde el descubrimiento del SITIO DE TIWANAKU. De acuerdo con especialistas andinos, profesor de la Universidad de Binghamton Antropología WH Isbell, una fecha de radiocarbono obtenidas por Vranich de los montículos que forman el PUMAPUNKU depositados durante la ÉPOCA MÁS ANTIGUA y la más nueva del PUMAPUNKU data en 1,510 ± 25 BP (440 a.C.; calibrado, 536-600 d.C.). La excavación de zanjas hecha por Vranich demostró que la arcilla, la arena y de grava del complejo PUMAPUNKU se datan directamente de sedimentos estériles del pleistoceno. Estas zanjas también demostró la falta de Andina-Horizonte Medio, con Depósitos Culturales previos dentro del área del Sitio adyacente al complejo de TIWANAKU PUMAPUNKU.

IMPORTANTE YACIMIENTO ESTAÑÍFERO

PETROGLIFO DE UNA CRUZ AL ESTILO TIAHUANAKOTA

Tanto las investigaciones de Zecharia Sitchin, así como de otros investigadores dan a conocer la enorme importancia de TIWANAKU Y EL LAGO TITICACA:

La región de TIWANAKU se piensa que fue un antiguo yacimiento de estaño, el cual se extraía de la casiterita en los lechos fluviales al Este del Lago Titicaca donde se pueden encontrar minas y lechos fluviales de estaño muy antiguos. La explotación del estaño era necesario para la producción del bronce que es la aleación de Cobre 85% y Estaño 15%.

Arthur Posnasky encontró minas antiguas a casi 10 kilómetros de TIWANAKU. El confirmó la existencia de piezas de bronce en TIWANAKU y propuso que la parte trasera de las HORNACINAS DE LA PUERTA DEL SOL estuvieron bañadas en PANELES DE ORO que giraban sobre “PUNTAS GIRATORIAS” de bronce. También halló en varios bloques de piedra de PUMA PUNKU encajaduras donde existían cerrojos de bronce en forma de T ó I.

A la vista del saqueo sistemático de TIWANAKU, tanto en tiempos de la invasión temporal de los INCAS (aymara-quechua), en la época colonial y en tiempos modernos, los objetos de bronce encontrados en las ISLAS SAGRADAS DE TIWANAKU Y COATÍ pueden dar una idea de lo que pudo haber sido TIWANAKU. Entre estos objetos existen barras, palancas, cinceles, cuchillos y hachas de bronce muy antiguos. De hecho Posnasky realizó el cuarto volumen de su tratado sobre la minería cerca del Lago Titicaca: «En las estribaciones montañosas del Altiplano, se han encontrado cavernas o túneles abiertos por sus Antiguos Pobladores con el objeto de proveerse de metales útiles. Hay que diferenciar estas cuevas de las que abrieron en la época colonial en su búsqueda de metales preciosos (Estaño, oro y plata), y que los restos de estos Antiguos Trabajos Metalúrgicos preceden a esa época y a la invasión incaica [...] en los Tiempos Más Remotos, UNA RAZA INTELIGENTE y emprendedora [...] se proveyó de metales útiles, si no preciosos, en las profundidades de estas montañas».

Erland Nordenskiold (The Copper and Bronze Ages in South America) propuso que ninguna edad se había desarrollado en TIWANAKU sino que todas las herramientas de bronce encontradas se basaban en la tecnología del Viejo Mundo: «Al examinar todo este material de armas y herramientas de bronce y cobre de Sudamérica tenemos que confesar que no hay mucho que sea completamente de allí, y que, en la mayoría de los tipos fundamentales, hay algo que se corresponde con el Viejo Mundo, hay que confesar que existe una considerable similitud entre la técnica metálica del Nuevo Mundo y la del Viejo Mundo durante la Edad del Bronce».

Curiosamente, algunas de las herramientas incluidas en estos ejemplos tenían mangos modelados con la cabeza de la diosa sumeria Ninti, con las cuchillas umbilicales gemelas que tenía por símbolo, la que sería también Señora de las minas del Sinaí. Según R. J. Forbes, Studies in Ancient Technology, observó que «los descubrimientos del Cementerio Real de Ur en Sumeria (2500 a.C.) demostraron que los herreros de Ur... conocían la metalurgia del bronce y el cobre a la perfección. Lo que todavía es un Misterio es de dónde venía el mineral de estaño que utilizaban».

“LA NUEVA FUENTE DE ESTAÑO ESTABA EN EL NUEVO MUNDO.” Si el estaño habría llegado a los centros de civilización del Viejo Mundo, sólo pudo haberlo hecho desde un sitio: el Lago Titicaca cuyo significado es “PIEDRAS DE ESTAÑO”. Bolivia sigue siendo el principal abastecedor de estaño del mundo. El estaño, si que se considera un mineral poco común y solo se puede encontrarse en Malasia, Tailandia, Indonesia, Bolivia, Congo-Brazzaville, Nigeria y China. Las FUENTES MÁS ANTIGUAS como las de Oriente Próximo y Europa ya se agotaron.

Solo en dos lugares se pueden hallar los filones originales de estaño: en Inglaterra y Bolivia. El primero se agotó; el último sigue abasteciendo al mundo entero desde montañas que parecen ser en realidad verdaderas “MONTAÑAS DE ESTAÑO”. Estos yacimientos se concentran al sudeste de La Paz y al este del Lago Poopó. La casiterita fluvial recuperada de los lechos de ríos se localiza en la costa oriental del Lago Titicaca. Es allí donde el HOMBRE ANTIGUO recogía estaño y donde esta clase de producción prosigue todavía. Bolivia debido a su riqueza territorial estuvo siempre expuesta a la usurpación por parte de países vecinos: Chile (Guerra del Pacífico) usurpa mar y territorio boliviano, Perú usurpa el Perú amazónico y trata de apoderarse de la región de TIWANAKU (Batalla de Ingavi), Paraguay (Guerra del Chaco) usurpa el Chaco Boreal, Brasil (Guerra del Acre) usurpa el Acre y Matogrosso, Argentina el Chaco Central.

En los CENTROS AURÍFEROS ANDINOS MÁS ANTIGUOS y al noroeste del Lago TIWANAKU existen muchos petroglifos proto-sumerio con la SIMBOLOGÍA TIWANAKOTA de la CRUZ ANDINA ligado al término Uru. La palabra Uru era utilizado comúnmente por los sumerios significaba “LUZ O CRUZ”. Ur era la ciudad capital y también representaba a la estrella Nibiru. Similares pictogramas se encontraron en el MONOLITO DE POKOTIA en la cual se hallaron pictografías proto-sumerio. Hay que añadir además a todo esto la posibilidad de que algunas gentes que pertenecían a los sumerios pudieron haberse quedado en TIWANAKU y en el LAGO TITICACA formando la Civilización que estaría abasteciendo al Viejo Mundo con estaño, oro, plata y bronce. Los llaman los Uru cuyo significado es “LOS DE ANTAÑO”. Pero hay que preguntarse sino se llamarían así porque vinieron de la capital sumeria Ur. «Nosotros (Los Urus), la gente del Lago, SOMOS LOS MÁS ANTIGUOS EN LA TIERRA. Estamos aquí desde hace mucho tiempo, desde antes de que el SOL se escondiera... Antes de que el SOL se ocultara, nosotros ya llevábamos mucho tiempo aquí. TIWANAKU SE CONSTRUYÓ ANTES DEL TIEMPO DE LA OSCURIDAD»

El día en que el SOL SE OCULTÓ se produjo en el año 14,000 a.C. Esta leyenda de los Urus afirma que TIWANAKU se construyó antes de ese suceso registrado en la Biblia donde el SOL y la LUNA permanecieron quietos durante el día en el Viejo Mundo produciendo una total oscuridad en el Nuevo Mundo. La ciudad sumeria de Ur también fue la ciudad natal del patriarca bíblico Abraham: “Y JEHOVA Dios dijo a Abram: Vete de tu tierra (Ur)… Y haré de ti una nación grande, te bendeciré, serás bendición. Bendeciré a los que te bendijeren y a los que te maldijeren maldeciré y serán benditas en ti todas las naciones de la tierra.” Génesis 12:1-3.

LA MADRE DE LAS CULTURAS MESOAMERICANAS

REPASEMOS PUNTOS IMPORTANTES:

TIWANAKU es una de las CULTURAS MÁS LONGEVAS DE AMÉRICA DEL SUR, con 27 siglos y medio de duración desde el año 1,500 a.C. al 1,200 d.C. La URBE PREHISPÁNICA DE TIWANAKU fue la Capital de un extenso Estado Andino que comprendía el territorio nombrado como Los Andes Centrales (en aquel entonces los países aún no estaban formados) que abarcó parte de Perú, casi toda Bolivia y parte de Chile. Esta Cultura se caracteriza por haber conocido el BRONCE, lo que le dio una gran ventaja tecnológica y militar con respecto a las otras Culturas de América en aquellos tiempos; prueba de ello es que se han encontrado uniones de bronce en sus construcciones, utensilios y armas.

Se piensa que fue el centro de una CIVILIZACIÓN ANTIGUA basada en la agricultura y la ganadería, la llamada cultura TIWANAKU, que se caracteriza por su arquitectura decorada con relieves y planos incisos colocados sobre estelas, y que abarcaba el territorio actual del Lago Titicaca, entre el Perú y Bolivia. Está compuesto por siete construcciones arquitectónicas importantes: KALASASAYA, TEMPLETE SEMISUBTERRÁNEO, PIRÁMIDE DE AKAPANA, PORTADA DEL SOL Y PUMA PUNKU.

Según esas fuentes, esta cultura se ubica entre 1,500 a.C. al 1,200 d.C., pero, sin embargo existe una Teoría Alternativa:

Teoría alternativa de Arthur Posnansky sobre el ORIGEN DE TIWANAKU

Según la arqueología oficial, la fundación de la CIUDAD DE PIEDRA que hoy llamamos “TIWANAKU”, situada a aproximadamente 4,000 metros de altura sobre el nivel del mar en el Altiplano Andino, distante unos 22 kilómetros del Lago Titicaca, se remonta al siglo III después de Cristo.

La arqueología tradicional ha reconocido a las CULTURAS PUKARA (500 a.C.), UROS, QALUYO y CHIRIPA como el Substrato Cultural que dio Origen Sucesivamente a la Civilización TIWANAKU CLÁSICA.

Según estas tesis, PUEBLOS DE ORIGEN no sólo Amazónico (de lengua ARAWAK), sino también de Polinesia y Mesoamérica (Colla, de lengua AYMARA), dieron Origen a la elevada Cultura Andina hace unos 1,500 años antes de Cristo.

El método de datación más importante con el cual se definieron esas fechas fue el del carbono 14. Este sistema tiene, sin embargo, una limitación, pues funciona sólo cuando hay material orgánico, entonces no sirve para revelar la fecha de construcción de edificios megalíticos como los de TIWANAKU o como los de SACSAYHUAMÁN, por ejemplo.

Durante los primeros 40 años del siglo XX, Posnansky estudió a fondo el ENIGMÁTICO SITIO DE TIWANAKU y, basándose en CÁLCULOS DE ARQUEO-ASTRONOMÍA (que fueron luego confirmados por otros investigadores, como Hancook), afirmó, junto con el estudioso Ralf Muller, que la CIUDAD DE TIWANAKU fue fundada en el 15.000 a.C., en plena era glacial antediluviana.

Posnansky llegó a estas conclusiones, porque durante algunas excavaciones encontró esqueletos humanos muy cerca a restos de peces y fósiles de plantas acuáticas que normalmente crecen en las profundidades del lago.

En su famoso libro TIWANAKU, LA CUNA DEL HOMBRE AMERICANO, Posnansky propone dos pruebas que según él son esenciales para considerar a TIWANAKU como la Ciudad Más Antigua del Mundo.

Primero que todo, la PRUEBA ARQUEO-ASTRONÓMICA: estudiando el sitio arqueológico, Posnansky sostuvo que cuando se fundó el TEMPLO KALASASAYA, el eje terrestre (polo norte-sur) estaba inclinado en la perpendicular de la eclíptica de 23 grados 8’ y 48’’ (actualmente es de 23 grados y 27’).

Según los cálculos de la conferencia internacional de las Efemérides, esa inclinación del eje terrestre correspondía precisamente al 15.000 a.C.

La segunda prueba es arqueológica: Posnansky encontró HUESOS DE TOXODONTE (mamífero de la megafaunaextinto en el 12.000 a.C.) junto a huesos humanos en el mismo estrato estratigráfico, de hecho en la PUERTA DEL SOL hay un RELIEVE DE TOXODONTE.

De lo que he expuesto resumo:1) Hay dos posibles fechas de datación de la CIUDAD DE TIWANAKU:

a) 1.500 a.C., tesis apoyada por la arqueología tradicional y en base a las falencias expuestas: "El método de datación más importante con el cual se definieron esas fechas fue el del carbono 14. Este sistema tiene, sin embargo, una limitación, pues funciona sólo cuando hay material orgánico, entonces no sirve para revelar la fecha de construcción de edificios megalíticos como los de TIWANAKU o como los de SACSAYHUAMÁN, por ejemplo."

b) 15.000 a.C., tesis alternativa de Arthur Posnansky y colaboradores Con sus pruebas ARQUEO-ASTRONÓMICA y ARQUEOLÓGICA y en base a MATERIAL ORGÁNICO ENCONTRADO.

Sea cual sea la fecha de CONSTRUCCIÓN DE TIWANAKU, es sumamente interesante referirse a otros datos aportados por Posnansky y algunos encontrados en Internet:

1) Estamos hablando de una Civilización Sumamente Tecnologizada:

A) desarrollaron avanzadas técnicas de agricultura que sólo hoy están a punto de ser estudiadas por algunos especialistas arqueo-agrónomos. En particular, lograron obtener, por medio de cruces y técnicas que hasta ahora no se comprenden muy bien, excesos de producción de maíz, quinua, kiwicha, patatas y maca (potentísimo nutriente usado aún hoy), a pesar de que el clima se había enfriado excesivamente.

B) Tenían construcciones arquitectónicas, muchas de las cuales POSEEN ORIENTACIÓN ASTRONÓMICA.

Y por último lo que más me dio que pensar al respecto de esta Interesantísima Cultura: El VERDADERO MISTERIO radica en cómo PUMA PUNKU fue construido. ¡Muchos de los bloques pesa 200 toneladas, con un peso de hasta 450 toneladas! ¿Cómo fueron estos bloques llevados a una meseta de 13.000 pies de altura? Si bien el método de construcción de STONEHENGE se explica a menudo como piedras para rodar sobre troncos de árboles, las TRIBUS TIWANAKOTAS no habrían tenido acceso a los árboles en la meseta árida. La rueda no se había, supuestamente inventado en esa, dejando a los arqueólogos sin una explicación.

Una vez que las piedras fueron traídas al Sitio, se cortaron de manera tan precisa que puede ser encajan como piezas de un rompecabezas.

Algunas de estas piedras TIENEN PERFECTOS SURCOS RECTOS que están a sólo 1 cm de profundidad.

Tenga en cuenta los conjuntos de agujeros equidistantes que se perforaron en la imagen anterior. Si los cálculos están hechos de granito más duro que hay (diorita), ¿cómo podría la tribu posible poner estas marcas en las piedras? ¿Qué herramientas tienen a su disposición, y de dónde han salido?

Expertos extranjeros creen que la gente que construyó estas piedras tenido contacto con seres extraterrestres. Esto se refiere a menudo como la teoría de astronauta "antiguo". Estos seres construyeron ya sea completamente el templo por sí mismos, o ayudaron a los seres humanos en su construcción, proporcionando instrucciones y herramientas avanzadas.

Los científicos llaman a estas teorías literas, pero no puede proporcionar una explicación mejor para los seres humanos primitivos cómo encajan las piedras de 200 toneladas en conjunto o en proyecto el intrincado proceso sin la capacidad para leer y escribir.

El único material que puede CORTAR EL GRANITO de forma tan precisa es el diamante o herramientas que tienen filo de diamante o incluso tecnología láser de última generación; Pero las fuentes oficiales hablan de una CIVILIZACIÓN, que con suerte tuvo acceso escaso a herramientas rudimentarias de bronce.

¿CÓMO SE CONSTRUYÓ TIWANAKU? ¿POSEÍA EL HOMBRE ANTIGUO UN CONOCIMIENTO SUPERIOR, PORQUE ESTABA MÁS CERCA DE DIOS?

SUKAKOLLOS TIWANAKOTAS

I read an investigation of Amelia Carolina Sparavigna about Geoglyphs of the Puna. And I find that lakes or puquies of geoglifs are a part of Ceque System of TIWANAKU (Tiahuanaco), because they united with place «Sukakollos TIWANAKOTAS» near TIWANAKU.

See maps with my lines, that go through many puquies straightly and have sometimes at right angles.  kuprienko.info/…/

Topographic Objects of: TIWANAKU CEQUE SYSTEM SUKAKOLLOS TIWANAKOTAS

 1. THE CENTRE OF SYSTEM OF CEQUES: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

 2. THE CENTRE OF SYSTEM OF CEQUES CONNECT WITH PUQUIES AND OTHER OBJECTS: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

 3. THE CENTRE OF SYSTEM OF CEQUES CONNECT WITH PUQUIES AND OTHER OBJECTS: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

 4. THE CENTRE OF SYSTEM OF CEQUES CONNECT WITH PUQUIES AND OTHER OBJECTS: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

5. GEOGLYPHS OF TWO DOGS NEAR TIWANAKU WITH POLIGONAL LAYER: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

6. GEOGLYPHS OF TWO DOGS NEAR TIWANAKU ORIGINAL VIEW: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

7. THE CENTRE OF SYSTEM OF CEQUES HAS CONNECTED LINES WITH PUQUIES: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM

 8. LINES WITH PUQUIES: TOPOGRAPHIC OBJECTS OF TIWANAKU CEQUE SYSTEM